专家解读宋代官窑瓷器鉴定

瓷器象征着传统文化的传承，从古流传下来的每一件物品都是一种文化的流传，而瓷器流传的最为久远。电视剧里总是会“传家之宝”这一词，在现实中，有许人手里也保存着自家的宝贝，但有不少人会对手里宝贝的真假性存在着疑惑，小编收集了网络上专家们对宋代官窑瓷器鉴定的方法，希望大家都能对自己家中的“宋代传家之宝”的真假有所判断。官窑特征1，多呈黑灰、深灰或黑褐，也有灰白和米黄。2，胎土淘洗精细，胎质细腻，有厚有薄，口沿釉薄处和足端无釉处分别呈现黄褐色，俗称“紫口铁足”。3，釉色以青釉为主，有粉青、淡青、灰青和米黄，其中以粉青釉色最佳。4，釉面一般都不够透亮，有的呈乳浊状。5，薄胎多施厚釉，厚胎多施薄釉，此为其重要特征。6，所开纹片有大有小，有深有浅，演化为独特的美学效果，其冰裂纹以冰裂鳝血为上，梅花片墨纹次之，细碎鱼子纹更次之。7，烧造工艺精细，器型仿古风气浓厚，如琮式瓶、贯耳瓶、出戟樽以及觚、鬲、炉等。8，薄胎厚釉者多采用垫饼烧，厚胎薄釉者多采用支钉烧，通体满釉，圈足无釉，底部留有三到四个或更多支钉痕。9，圈足一般都不太规则。10，少有装饰纹，仅有非常简练的弦纹。11，官窑和哥窑有时很难区别，但仔细分辨还是各具特点，并不影响投资效果。12，后世仿品过多，但往往釉层较薄，纹片不自然，或者厚胎施厚釉，手头过于沉重，“紫口铁足”釉色不自然，或者圈足规整，釉层不温润。宋代官窑瓷器鉴定方法1.釉质差异：宋代官窑器釉质肥厚，酥光宝晕，有玉质感。釉下气泡颗粒，大而明亮，并累叠密集，如史料“聚沫攒珠”之述。釉色以粉青、天青、炒米黄等色为多。艺宴商城了解到，雍正仿宋官窑器釉层较薄，釉下气泡小而疏，釉表多数均透明光亮而欠润泽。釉色以豆青、灰蓝、月白为多，有的甚至接近亮白。2.纹片差异：宋代官窑器的纹片有大小开片两种，大开片纹痕长而粗壮，有的纹痕在瓷器上自上而下呈经线走向一直到底，如一根牛毛一样垂披于臀，因此有“牛毛纹”之称。即使是小开片的瓷器，也不乏有几条较长较粗的纹痕。纹痕的颜色以鳝血、鱼籽黄、墨色、油灰居多，鳝血者为上品。雍正仿宋官窑器以小开片居多，纹痕粗细大体相差不大，迄今未见有牛毛纹者;纹痕颜色比较单调，基本为黑色或浅黑色。3.胎色差异：宋代官窑器的胎色呈灰黑色或深灰色(紫灰)，均色深，故称“黑胎”，其著名的“紫口铁足”特征的形成，完全是由于胎色所致。而雍正的仿宋官窑器，胎色为白色、灰白色和浅灰色，这样的胎色在器口釉薄处和足根露胎处不可能形成紫口铁足。4.底足差异：宋代官窑器有满釉裹足支烧和足根露胎垫烧两种，前者器底有支钉痕，后者足根露胎为铁足，足部修胎比较粗糙，底部无款识。雍正仿宋官窑器除了足根施以酱釉以外，其足部修胎十分精细规整。注意事项市场上有一些带“官”字款的瓷器明显是赝品。宋代官窑瓷器没有“官”字款，原因是宋代官窑瓷器都是单色釉，另外,官窑瓷器只供皇家使用，所以没有“官”款是一般规律。五大窑中定窑有“官”字款，因为它是民窑，专为皇家烧造瓷器，是应该有个标志的。钧瓷多为花盆宋徽宗喜欢养花，建了一个大花园，花盆多用钧窑。钧窑瓷器的特点是釉厚，形成了特有的纹路，叫做“蚯蚓纹”。这种纹路，后仿的瓷器很难做到。钧窑瓷器上面的编号，从1到10号，1号最大，10号最小。而后仿的“钧瓷”，其编号正与之相反。新的瓷器，表面上都有一层很亮的光，行话叫做“贼光”。.现在最通常使用的去光方法，先用氢氟酸泡半个小时，然后用高锰酸钾和泥包起来闷一个小时。用这种方法处理的瓷器有一种“旧”的感觉。鉴别方法:摸，有拉手的感觉;闻,有酸的味道。官窑是宋代五大名窑之一，代表着那个时代陶瓷艺术的最高峰。官窑多为宫廷专用器皿，主要有碗、盘、碟和盏托等，经过几百年的时代变更，流传下来的多为碗和盘这两种。宋代官窑在市场上的售价大约为10万到3千万之间，主要看瓷器的完整程度，磨损是否严重等。古玩的爱好者都知道宋代官窑曾经被炒到很高的价格，所以官窑瓷器鉴定方法是一定要好好学习的。

哥窑瓷器的价格 哥窑瓷器鉴别

哥窑瓷器是汉族传统制瓷工艺中的稀世珍品，明代文献中记载的宋代五大名窑之一，历来受到收藏家、鉴赏家、考古学家等专家学者的重视和关注，对哥窑的课题研究从未间断且方兴未艾。那么，下面让我们一起来看看哥窑瓷器的拍卖价格以及哥窑瓷器鉴别方法。一、哥窑瓷器的价格2020.775万成交宋哥窑梅花洗2010年中信拍卖成交作品。宋哥窑梅花洗“五福聚宝盘”经典哥窑之代表器物，釉面滋润如酥，冰凉柔滑，光泽柔和，气泡自然开裂，紫黑色胎，釉面厚，圈足与胎体同为紫黑色，表面含有铁红锈色(铁足，火石红色)，呈现哥釉虽历经千百年，光泽依然柔和如新之特征，金丝铁线满布，开片裂纹自然均匀，细小(百极碎，鱼仔纹)，釉面与胎体紧密贴合，梅花型五面突出，外观浑圆，大器端正，充分显示古人高超设计与烧制精工技巧。保存良好，底色如白玉，裂纹自然千变，器型世上仅见，实为难得之哥窑经典传世品。21008万成交宋哥窑鱼耳炉2009年荣宝拍卖成交作品。由于哥窑瓷造型端庄古朴，器身釉色滋润腴厚，传世者弥足珍贵。传世哥窑瓷器主要收藏在北京故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆、国外一些大型博物馆及少数收藏家手中，总数也不过百件左右，以至哥窑破损残片也被视为珍稀之物，完整器更是寥寥无几。此次荣宝付拍之宋哥窑鱼耳炉，来源可靠，传承有序，开门见山，品相全美，广得业内人士及学界泰斗之认可。鱼耳炉为仿商周时期礼器铜簋的形制，因可用来焚香而得名，是宋代官窑瓷器中的名品。此件宋哥窑鱼耳炉为直口、弧腹、圈足，造型醇厚古拙，两侧置鱼形耳向外扩张，增加了器物庄严、凝重的感觉，颇为古朴典雅，在造型上属标准的宋鱼耳炉形制。此鱼耳炉通体施青灰色釉，釉色莹润，以灰青为主泛米黄色，釉面上布满了大小不一的“金丝铁线”纹片;开片自然，错落有致，纵横交织如网，层层迭迭，晶莹透亮，在青釉的掩映下，犹如冬天江河里的冰块碎裂，相得益彰，饶有趣味。3688.1万成交南宋哥窑黄釉斝2010年中信拍卖成交作品。此器为铁黑色胎，米黄色釉。全器内外施满釉，只有足底无釉。开金丝铁线纹片。此器是仿青铜器器型，在哥窑器里属罕见器型。“哥窑列名为宋名窑，最早见于明初宣德年间的《宣德鼎彝谱》一书所谓：“内库所藏：‘柴、汝、官、哥、钧、定’。列名于宋名窑：汝、官之后，钧窑、定窑之前”。斝，最早产生于新石器时代龙山文化时期(约1万至4000年前)，属于夹砂陶。大口、束颈、鼓腹、圆底、三袋形足，为当时的炊器(《中国陶瓷史》第15页)。商代早期，出现袋形足消失的酒器(《中国陶瓷史》第60页)。西周出现青铜(斝)酒器，器形象爵，口沿上有两个柱状突起，但没有嘴，用作盛酒。据《礼记》和《仪礼》记载，古人饮酒有隆重的仪式，用觚或觯盛酒，用斝温酒，用爵饮酒。哥窑是南宋五大名窑之一，“汝、官、哥、钧、定”，排名仅次于汝、官两窑。更重要的是，这个哥窑米黄釉学是至今为止出现的唯一一件仿西周青铜斝瓷器。其名贵程度不言而喻。此瓷器在1993年转由一位收藏家骆勤常先生收藏至今，骆勤常先生原是香港印刷界著名企业商人，当时的港督卫亦信爵士也曾到他的厂里参观视察，并与他合影留念。二、哥窑瓷器的鉴定1、裂纹哥窑器必须具有众所周知的“金丝铁线”、“紫口铁足”。前者是哥窑的与众不同的裂纹，大纹为“铁线”，有的显蓝，大纹中套的小纹为“金丝”，有的不一定显金黄，大纹小纹合称为“面圾破”，它应当是密而不疏，曲而不直;后者是哥窑显露的较为特殊的胎色，但两者往往如鱼与熊掌一样不可兼得。瓷胎满釉器有“紫品”而无铁足。铁足应当是胎质本身的无釉颜色。铁足如是人为施加的一种黑色釉，其真伪值得怀疑，与《七修类稿续编》中记载的“其足皆铁色”相悖。2、釉色哥窑属青瓷系列，釉色为青釉，浓淡不一，有粉青、月白、油灰、青黄等色，因窑变作用，釉色多显两种或两种以上的色泽，非人为主观意志所为。胎质有瓷胎和砂胎两种，少花纹，无年款。胎色有黑灰、深灰、杏黄、浅灰等。釉面不光洁，但有一层如酥油之光，釉质较深浊不清透，釉层厚薄不匀，蘸釉立烧之器，底足之釉最厚，有的可达4毫米。其烧造方法为裹足支钉烧或圈足垫饼烧，后者可明显见到所垫圆饼烧造的痕迹。3、底足哥窑的底足也颇为特别，其圈足底边狭窄平整，非宽厚凹凸，足之内墙深长，足之外墙浅短，难以用手指提拿起来。4、攒珠聚球就是哥窑最主要、最奇妙、最令人称道、又最被人忽视的特征，即所谓“攒珠聚球”。陶瓷界先辈孙瀛洲在其《元明清瓷器的鉴定》一文中早已说过，“如官、哥釉泡之密似攒珠，……这些都是不易仿作的特征，可以当作划分时代的一条线索。”显然，“攒珠”指的是哥窑器中之釉内气泡细密像颗颗小水珠一样，满布在器物的内壁和外壁或内身和外身上。但孙老说得比较笼统，实际上真正哥窑的釉内气泡不仅仅只是“攒珠”，还显现出一种比“攒珠”稍大一点的“聚球”。球比珠大，也就是说哥窑有大小不同的两种气泡，其排列形式不是间杂错落，而是较为整齐地排列在一起。聚球式的气泡比攒珠的气泡数量要少得多，一般呈圈形排列在器物之内壁，像一个很厚的环。“攒珠聚球”它是当之无愧的划分真假哥窑的一条必不可少的重要依据。以上就是小编为大家介绍的哥窑瓷器，希望能够帮助到您。更多关于哥窑瓷器的相关资讯，请继续关注土巴兔学装修。